游俠們好，我是燕云首領戰斗相關的策劃負責人。距離燕云的正式上線已有半年，在游俠們逐漸深入了解這個江湖的同時，我們也在不斷地吸收與沉淀，希望能給大家帶來更好的戰斗體驗。

　　截至目前，我們已經對所有的已上線BOSS都進行了數輪調優改良，并且接下來仍有持續的調整計劃。此外，這些“走彎路”的經驗，也都被運用到了新BOSS的設計上。今天也借此機會，和大家分享我們的調優思路，以及未來的部分設計方向，還請大家多多指教。

　　首先，相比之前，我們在嘗試做得“更精細”。

　　在過去，游俠們可能會有一些這樣的負面體驗：

　　1、可卸勢時間太短，經常反應不過來，最后要寄希望于肌肉記憶背板。2、BOSS的刀看上去沒碰到我，但我還是吃到了傷害。3、BOSS連招壓迫感太強，一個不小心就被連到死。

　　這些問題的起因，很多時候都是一個個非常細微的參數設定，可能只是0.05秒的調整，就會展現出截然不同的“手感”體驗。

　　為此，我們重新投入了大量的人力物力資源，對所有的已上線BOSS都進行了反復調校與測試。比如精校了各個BOSS各個招式的可卸勢時間、降低了密集招式的沖擊力硬直以給予反擊空間等。無名將軍，就是一個比較典型的例子。動作流暢，招式清晰，一招一式皆可通過目押來直觀交互。

　　而視覺與判定統一的問題，則關系到了BOSS的攻擊碰撞盒子的修改。可以明確的說，目前我們集中優化后的碰撞盒子，精細程度已接近業界主流動作游戲的標準。

　　同時，我們也在努力做得“更合理”。這個合理，又包含數值與機制兩個維度。

　　我們對諸多劇情BOSS的傷害、生命數值都進行了調整，把數值壓力控制在了更合理的水平。比如河伯的傷害、鄭鄂和容鳶在劇情難度下的傷害、小十七的彈道速度等等。并且，各個難度之間的差異也會更明確，不同類型的玩家都可以在戰斗中感受到樂趣。

　　而在機制上，很多不合理的技能我們也做了集中處理。例如下面尋心的這招曾經“零幀起手”的投技：

　　還有類似河伯的水流攻擊，過往需要使用三段跳或者漂浮技才能躲避，并且中了一下就得連續吃后面的多段傷害，現在也做了修改。再比如曾經很難準確卸勢的田英三階段的沙人追擊技能，現在也可進行從容目押。

　　我們對已上線BOSS的優化不會止步，現在依然在持續做微調。包括但不限于黑財神三階段藥匣補滿、流程縮短、以及部分BOSS的技能動作調優等等。這樣做，都是為了降低戰斗的枯燥與挫敗，并帶來更多的博弈與搏斗的樂趣。

　　在新BOSS的設計上，在上述的“基本功”做好的基礎上，我們也有一些更高的追求。我們想要把BOSS戰，做成一幕幕由音樂、場景、劇情、戰斗共同組成的演出盛宴。

　　譬如在與郭昕將軍的戰斗中，我們希望玩家能明確感知到，從暮年雄獅到壯年將軍轉變的獨特故事感。

　　在老年的階段，他緩慢而強大，每一擊都竭盡全力，甚至需要大口喘氣來緩解疲憊。

　　而在他的壯年階段，他理應對自己的武技更為自信驕傲，從容果斷。

　　為此，我們選擇采用主流動作游戲的做法。不同階段下的壯年郭昕，在同樣的起手式之后，會有完全不同的后續連招——全面、自如、不可預知，我們通過這樣的處理來刻畫郭昕的強大。同時，在郭昕的動畫設計時，我們也額外注意他動畫和剪影的辨識度，以希望游俠能在充滿挑戰的博弈與交互中了解BOSS機制，而非采用背板來挑戰這位”安西大都護“。

　　除去動作和技能設計，我們在場景和音樂上也圍繞著這一主題進行了設計。老年時的黑夜和燃火場景，更多展現了戰線崩塌時的破碎感，整體感受是凄涼和悲壯的，這是安西軍已經寫定的結局。

　　戰斗中時空回流的主題，讓我們制作了一個和老年時完全不同的場景氛圍——這個場景我們參考了“甲光向日金鱗開”“漢兵奮迅如霹靂，虜騎崩騰畏蒺藜”等邊塞詩。這是我們想象中的，那些安西軍和戍邊英雄的起點。

　　郭昕二階段的音樂我們也做了好幾個版本，有特別悲壯的，也有特別史詩的。而最終這個美聲合唱版本，是我們認為紀念這些英雄最好的贊歌。

　　又譬如在望月嬋媛的戰斗中，彎月、雷電等場景元素均在戰斗中發揮了重要的作用。

　　我們也嘗試性加入了拼刀元素作為BOSS的交互特色，希望玩家爽到的同時，也能繼續期待我們后續的更多拼刀交互的實裝。

　　圍繞著望月嬋媛“和親公主的化身”這一獨特設定，我們在戰斗音樂的體驗上，想突出表達從公主視角的思鄉和后人角度的緬懷。因此最后選用了一首李白的詩來作為望月嬋媛的歌詞，并選用了民族美聲的唱法去演繹，希望大家能夠喜歡。

　　后續，我們也將把“視聽特色，機制有趣”作為首領戰斗設計的首要目標。喜歡挑戰的游俠也不必擔心，這并不意味著【技巧檢驗】部分的缺失。正如之前所說，我們希望不同類型的游俠，皆能在戰斗中找到快樂。

　　行勝于言，后續也將有不少新BOSS等待著大家挑戰，歡迎游俠們前來檢驗我們的打磨成果。一句“戰斗，爽！”，就是對我們最大的鼓勵！